◆ 白俄作家亞歷塞維奇 摘諾貝爾文學獎
http://udn.com/news/story/8758/1238405
聯合報 編譯張佑生／綜合報導 2015-10-09
記者出身的白俄羅斯作家斯維拉娜．亞歷塞維奇（Svetlana Alexievich）八日成為諾貝爾文學獎得主。她在蘇聯解體前後錄下數千民眾心聲再用文字表達，諾貝爾委員會將這充滿許多聲音的作品譽為「我們這個時代所承受的苦難及勇氣的典範」。
六十七歲的亞歷塞維奇成為一九○一年諾貝爾文學獎開始頒發以來，第十四位女性得主。賭盤在二○一三年就看好她，但是最後頒給加拿大小說家艾莉絲．孟若。
諾貝爾委員會表示，亞歷塞維奇是半世紀以來首位以報導 文學寫作為主力的諾貝爾桂冠得主，也是首位贏得諾貝爾文學獎的記者。文壇人士指出，亞歷塞維奇的作品類別介於紀實和小說之間，此一文類未曾獲得諾貝爾肯定。
亞歷塞維奇運用新聞寫作的技巧和文學的筆法，記述蘇聯一九九一年解體及不堪共產主義終結，選擇走上絕路的悲劇、蘇聯入侵阿富汗的戰事、一九八六年的車諾比核災等重大歷史事件。
諾貝爾委員會指出，亞歷塞維奇作品看似口述歷史，但寫的不是歷史事件，而是當事人複雜情緒，「她設計出一種新的文體。讓世人看見映射眾多情感的世界。」
亞歷塞維奇花卅、四十年的工夫作訪談，寫了好幾本書，委員會說「重點不在事件本身，而是探索蘇聯及後蘇聯時期民眾的感受與靈魂深處。透過對數以千計男女老幼作的訪談，她寫出我們並不熟悉的人類史，情感和靈魂的歷史，讓世人從不同的角度來回顧歷史。」
在烏克蘭出生的亞歷塞維奇，父親是白俄羅斯人，母親是烏克蘭人，亞歷塞維奇大學念新聞系。在個人網站上，亞歷塞維奇解釋選擇新聞工作的原因：「這是人們可以為自己發聲的文類。」
接到諾貝爾委員會電話通知得獎時，亞歷塞維奇正在白俄羅斯的住所燙衣服，表示感覺有點複雜：「我立刻想起蒲寧（一九三三年諾貝爾文學獎得主）、巴斯特納克（一九五八年得主）這些偉大的俄羅斯作家。另一方面，這是一種很美好的感覺，但也有點困擾。」
記者問她如何處理八百萬瑞典克朗（約台幣三千一百五十萬元）的獎金，亞歷塞維奇回答：「我只做一件事：給自己買到自由。我寫一本書要花很長的時間，短則五年，長則十年。我現在有兩本新書的構想，因此很高興能夠擁有創作的自由。」
◆ 文學獎／深入現場 她拆穿政治謊言
http://udn.com/news/story/8758/1238417
聯合報 記者陳宛茜／台北報導 2015-10-09
亞歷塞維奇是一百一十一位諾貝爾獎文學獎得主中，第十三位女性得主，卻是第一位以報導文學拿下諾獎的「記者作家」。俄羅斯文學研究者歐茵西為此振奮不已，她認為，此次諾獎評審顛覆小說必然是「虛構」的迷思，頒給一位「真實生命的寫作者」。
「她的書寫介於小說和報導的邊界，而這種書寫諾貝爾不曾獎勵過。」歐茵西說，文學界總認為寫作必須「創作」，作家必須擁有高於記者的想像力，將真實轉化為虛構，讓紀錄提升為文學。只有亞歷塞維奇勇於打破界線，寫小說卻宣示「我只寫真實的事情」，「我不需要虛構，因為真實的生活已充滿生活的真相。」
亞歷塞維奇寫二戰、阿富汗戰爭與車諾比核災。不只考察文獻，更深入現場、訪談當事者或親友，將這些人物變成作品主角。歐茵西說，「第一手報導」常流於瑣碎冗長、求真而放棄美學，亞歷塞維奇卻憑才氣將報導提升到文學的高度。
亞歷塞維奇深入核災災區車諾比、探訪政府封鎖的戰場。「男人都未必有這種勇氣！」歐茵西認為，亞歷塞維奇以女性纖細、感性的特質描寫戰爭、核災，「讓讀者看到迥異於男性的角度」；作品沒有框架、打破所有文體的界線，還曾獲得「最佳政治寫作」。
歐茵西指出，亞歷塞維奇生於苦難、又遭政府迫害、流亡巴黎；堅持「說實話」拆穿政治謊言，一生以接近弱勢、醜惡、政治傷害為使命，努力把真相帶到世人面前。
歐茵西所參加的中華民國筆會，象徵意象是一支筆折斷一把劍。她認為亞歷塞維奇做到了這點。
亞歷塞維奇生於白俄羅斯。這是一個屢受政治壓迫的邊陲小國，卻因諾貝爾獎大放光芒，一夕之間讓全世界認識它。「有人幫他們發聲，而有人聽到了，這就是文學的力量。」歐茵西認為，台灣可從亞歷塞維奇獲獎得到啟示。
◆ 文學獎／「車諾比的悲鳴」 像末日童話
http://udn.com/news/story/8758/1238413
聯合報 記者陳宛茜／台北報導 2015-10-09
斯維拉娜．亞歷塞維奇著作不算多，出手卻總令人震撼。台灣僅出版過她描寫核災的「車諾比的悲鳴」，由馥林文化二○一一年出版。大陸隨後也出版此書，並以馥林版本直接改為簡體版，書名卻改為「我不知道該說甚麼，關於死亡還是愛情」。
一九八六年四月廿六日，史上最慘烈的核能反應爐事故發生在車諾比。亞歷塞維奇訪問上百名受到車諾比核災影響的人民，包括居民、消防員，以及被徵召去清理災難現場的人員，完成「車諾比的悲鳴」。書中故事透露他們至今仍生活在恐懼、憤怒和不安。
馥林文化總編輯周均健表示，「車諾比的悲鳴」首刷六千本，迄今只剩六百本庫存，以文學書來說銷量頗佳。如今獲諾貝爾光環加持，可望再刷。
周均健透露，當初慧眼獨具選上此書，動機是想出版關於核災的書。但翻遍國外相關書籍，不是太過學術、便是立場太過鮮明，只有亞歷塞維奇的書讓人眼睛一亮。
亞歷塞維奇的文字有種魔力，「透過她的文字，核災的畫面彷彿出現於腦海，讓人震撼。」周均健說，「車諾比的悲鳴」沒有擁核或反核的立場，只是透過真實人物的訪談，核災生活前後的對比，讓人感受災難的震撼，從中做出選擇。
「我不知道我應該說什麼故事—關於死亡還是愛情？也許兩者是一樣的？我該講哪一種？我們才剛結婚，連去買東西都會牽手。那天晚上我聽到聲響，探頭望向窗外。『他說：反應爐失火了，我馬上回來。』我沒有親眼看到爆炸，只看到火焰。所有東西都在發亮。火光衝天，煙霧瀰漫，熱氣逼人。他一直沒回來…」
周均健表示，在「車諾比的悲鳴」中，亞歷塞維奇將真實訪談以獨白方式呈現，鉅細靡遺描繪，「讓這場悲劇讀來像世界末日的童話。」美國「出版人週刊」則評論此書「充斥著對命運的無奈、刻苦的勇氣、以及濃厚的黑色幽默…如同不可磨滅的Ｘ光透視著俄國人的靈魂。」
◆ 文學獎／文學界談她…書寫扭曲人性
http://udn.com/news/story/8758/1238408
聯合報 丘光（俄國文學譯者、櫻桃園文化總編輯）2015-10-09
今年諾貝爾文學獎頒給白俄羅斯的女記者和報導文學作家斯維拉娜．亞歷塞維奇，她以俄文寫作，出版過《戰爭不是女人的臉》（一九八三）、《鋅男孩》（一九八九）、《車諾比的悲鳴》（一九九七）等作品。她曾因受到政治迫害，於二○○○年離開白俄羅斯，流離各國，二○一一年才重回白俄羅斯。
亞歷塞維奇出生於烏克蘭西部的伊萬諾－弗蘭科夫斯克市，父親為白俄羅斯人、母親是烏克蘭人，她成長於白俄羅斯，自學校畢業後，曾在幾個當地報紙任職記者，她對戰爭與女性題材特別關注，對第二次世界大戰、蘇聯阿富汗戰爭、車諾比核災有深入報導。
寫被迫當戰士的女人
她的作品記錄了蘇聯時期的幾個重大歷史事件，以記者的身分採訪二戰、阿富汗戰爭的參戰者與家屬，在報導中鋪陳詳實的生活細節，揭露殘酷戰爭帶給活著的人們的影響，用生活的苦難來批判戰爭的罪行，那些被戰爭改變的扭曲人性、心理問題、毒品濫用，以及退役戰士的人際關係問題，對整個社會都產生莫大影響。
《戰爭不是女人的臉》記錄了二十世紀最可怕的戰爭──二戰，作者採訪與二戰相關的女性，包括許多被迫成為戰士的女人，不僅要救援、包紮傷兵，同時擔任起狙擊手，開槍、轟炸、破壞橋梁、偵查、割取敵人的舌頭，還描寫了女人殺人時的心境，她殺死的是極度殘酷對待她的土地、她的家、她的孩子們的敵人。女性在戰爭中不只付出性命，也犧牲了和平與創造新生的形象。
寫白鐵棺材裡的男孩
《鋅男孩》是關於蘇聯在阿富汗犯下的罪惡戰爭，書問世後遭到蘇聯共產黨黨報和軍事報排山倒海的負面批評，以及曠日持久的的政治審判，幸賴當時民主公開的政治改革與海外知識分子的幫忙才得以終止。作品以一位參戰士兵的母親獨白開頭，痛心阿富汗戰爭把她的孩子給奪走了，孩子回俄國後殺了人，讓她認不得自己的孩子，並談到戰場上的心理和毒品問題。
本書的書名由來是，當時戰爭時期常用鍍鋅的白鐵棺材裝載屍體，這些在家鄉的母親等待戰爭結束歸來的孩子，遠遠望著一列列的白鐵棺材，心裡忐忑不安，害怕自己心愛的孩子成了白鐵棺材裡的男孩。
在《車諾比的悲鳴》中，作者訪問上百位歷經一九八六年車諾比核災事件的相關人士，透過那些無辜的居民和救災人員的恐懼心聲，讓世人深入了解這次核災的問題。
※ 相關報導：
＊ 學者看斯維拉娜！寫戰爭 為封閉世界發聲
http://www.chinatimes.com/newspapers/20151009000375-260102
斯維拉娜曾說：「蘇聯的歷史放眼看去都是墳墓以及鮮血，然而我願意將心中的恨轉換成愛，現在我愈發愛這群曾經迫害我的人，我會持續寫下關於我們的故事。」
政治大學斯拉夫語系副教授鄢定嘉表示，早年俄羅斯社會封閉，許多消息都被封鎖，斯維拉娜受到另一位白俄羅斯作家阿達莫維奇的啟發，迷上專注描述人物側寫的「聲音小說」或「合聲小說」。因為她認為，社會上有很多聲音，必須被報導、被記錄，因此她多數的作品，都是以戰爭為主題。
＊ 文學獎／得主新書轉向 寫愛情透視出希望
http://udn.com/news/story/8758/1238986
亞歷塞維奇雖蜚聲國際，但她在祖國白俄羅斯被批「販賣悲劇」，她在未出版新書「The Wonderful Deer of the Eternal Hunt」一改筆鋒，內容由戰爭人禍轉到愛情故事。
獲獎後的亞歷塞維奇8日在白俄羅斯首都明斯克召開記者會上說：「這個獎不是頒給我，而是頒給我們的文化和小小的國家，(我們的國家)在歷史上一直捲入研磨機內。」
瑞典學院說，亞歷塞維奇的「多聲作品，是我們這個磨難與勇氣並存時代的不朽典範」。
白俄評論家多年對她的批評，一個比一個狠，指她「以悲劇取消生命，剝削悲劇」，「靠悲劇維生，從事收集人間苦楚的生意」。評論指她以受訪者的悲劇來賣錢。不知她是否要塞住批評者的嘴，她在新書轉寫愛情，但同樣以紀實手法，寫不同年代男女的第一身愛情故事，每個有不同的情節。
＊ 諾貝爾文學獎：法作家蒙迪安諾
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